VENI, VIDI, VINCI DE FRANCO FAGIOLI (NdP)

Las obras maestras del barroco tardío retoman la vida en el último álbum en solitario de Franco Fagioli para Deutsche Grammophon: Leonardo Vinci –Veni, Vidi, Vinci. Programado para su lanzamiento mundial el 17 de abril de 2020, ve al famoso contratenor argentino convertir sus dones vocales en un programa de arias de uno de los grandes pioneros de la ópera napolitana. Hecho con el conjunto especializado de instrumentos de época Il Pomo d'Oro, dirigido por su maestra de concierto Zefira Valova, el álbum incluye siete grabaciones de estreno mundial de obras creadas especialmente para este proyecto emblemático. Revela el arte de un compositor cuya música cautivó al público del siglo XVIII y continuó provocando emociones profundas con su virtuosismo y poder expresivo.

Veni, Vidi, Vinci abre con dos obras maestras de Il trionfo di Camilla, originalmente escrito para prima donna Faustina Bordoni en 1725. Continúa con el recitado acompañado “Ove corri? ¿Ove vai? y la seductora aria "Sorge talora fosca l'aurora" de L'Ernelinda, puesta en escena por primera vez en Nápoles en 1726. La grabación también contiene dos arias de Medo (1728), interpretadas por primera vez por el legendario castrato Carlo Broschi, conocido como Farinelli, y el sublime "Gelido in ogni vena" de Siroe re di Persia (1726). Otros aspectos destacados incluyen "Nave altera", de Gismondo re di Polonia (1727), en la que el príncipe rebelde Primislaowrestles reconcilia su deseo de paz con su orgullo político; "Vil trofeo", un diálogo para voz alta y trompeta solista de Alessandro nell’Indie (1730), y la aria pastoral "Quell’usignolo ch’è innamorato" de Gismondo, completa con una evocación de ruiseñores de dos grabadores obbligato.

Descrita en 1739 como "la capital de la música del mundo", Nápoles estableció nuevas tendencias en la ópera que se extendió como un reguero de pólvora por toda Europa. Leonardo Vinci (1690-1730) se deleitó con las últimas modas musicales, escribiendo su primera ópera para Nápoles en sus veintes y ganando su reputación allí con una serie de obras de historietas. Su primera ópera seria, puesta en escena en el Teatro San Bartolomeo de la ciudad en 1722, tuvo tanto éxito que cambió de enfoque y ayudó a definir el género emergente de la ópera seria, entre otras cosas con textos finos del poeta y libretista Pietro Metastasio (1698-1782) , Siroe y Alessandro nell'Indie entre ellos. Durante su vida, la elegante simplicidad de sus melodías, su amor por la ornamentación y su ritmo pausado de cambio armónico influyeron en muchos otros compositores, incluidos su discípulo Pergolesi y contemporáneos más antiguos como Vivaldi y Handel, su estilo marcando el inicios del clasicismo en la música.

La nueva grabación de Deutsche Grammophon de Franco Fagioli sigue a Handel Arias, aclamada por Gramophone por sus "coloraturathrills", "rango de pinceladas vocales" y "convicción dramática" y por ClassicsToday para la "sorprendente interpretación de Il Pomo d’Oro".

El programa reciente y próximo del cantante incluye el primer espectáculo desde la década de 1740 de Achille de Francesco Corselli en Sciro, en el Teatro Real de Madrid en marzo de 2020; una gira de obras de Vinci y otros con Il Pomo d'Oroin en abril y mayo, que incluye presentaciones en La Seine Musicale en París, Wigmore Hallin London y Muziekgebouw aan’tJ de Amsterdam; y Partenope de Handel para la Ópera de San Francisco en junio.


Imagen de DG



LEONARDO VINCI (1690–1730)
Franco Fagioli countertenor
Il Pomo D’Oro · Zefira Valova

Sembro quell’usignolo*
Il trionfo di Camilla, Act III, Scene 5
Libretto: Silvio Stampiglia & Carlo Innocenzo Frugoni
1725, Parma, Teatro Ducale · Sung by Faustina Bordoni as Camilla

Più non so finger sdegni*
Il trionfo di Camilla, Act III, Scene 14 · Sung by Faustina Bordoni as Camilla
Also sung 1725 in Elpidia (London, Haymarket; music by Vinci, Orlandini, Lotti, Handel)
by Francesca Cuzzoni as Elpidia

Ove corri? Ove vai?

Sorge talora fosca l’aurora
L’Ernelinda, Act II, Scene 7 · Libretto: Francesco Silvani & Carlo de Palma
1726, Naples, Teatro San Bartolomeo · Sung by Carlo Scalzi as Vitige
Also sung, without recitative, 1725 in Il trionfo di Camilla (Act II, Scene 12)
by Faustina Bordoni as Camilla

Gelido in ogni vena
Siroe re di Persia, Act III, Scene 5 · Libretto: Pietro Metastasio
1726, Venice, Teatro San Giovanni Grisostomo · Sung by Giovanni Paita as Cosroe

Quell’usignolo ch’è innamorato*
Gismondo re di Polonia, Act I, Scene 15 · Libretto: Francesco Briani
1727, Rome, Teatro delle Dame · Sung by Filippo Balatri as Ottone

Barbara mi schernisci
La Rosmira fedele (Partenope), Act III, Scene 3 · Libretto: Silvio Stampiglia
1725, Venice, Teatro San Giovanni Grisostomo · Sung by Carlo Scalzi as Arsace
Also sung 1725 in Elpidia (Act III, Scene 6) by Francesco Bernardi (Senesino) as Olindo

Nave altera, che in mezzo all’onde
Gismondo re di Polonia, Act I, Scene 8 · Sung by Antonio Barbieri as Primislao
Also sung 1729 in L’abbandono di Armida (Venice, Teatro San Giovanni Grisostomo;
music by Pollarolo and others) by Caterina Giorgi as Clorinda (Act III, Scene 7)

Nube di denso orrore*
L’Ernelinda, Act I, Scene 5 · Sung by Carlo Scalzi as Vitige
Also sung 1727 in Gismondo re di Polonia (Act III)
by Giacinto Fontana (Farfallino) as Cunegonda

Sull’ali del suo amor*
L’Ernelinda, Act III, Scene 10 · Role: Rosmeno

Vil trofeo d’un’alma imbelle*
Alessandro nell’Indie, Act I, Scene 3 · Libretto: Pietro Metastasio
1730, Rome, Teatro delle Dame · Sung by Raffaele Signorini as Alessandro

Scherzo dell’onda instabile*
Medo, Act I, Scene 11 · Libretto: Carlo Innocenzo Frugoni
1728, Parma, Teatro Ducale · Sung by Carlo Broschi (Farinelli) as Giasone (Climaco)
Also sung 1729 in Leonardo Leo’s Catone in Utica (Venice, Teatro San Giovanni
Grisostomo) by Farinelli as Arbace (Act III, Scene 3)

O da me troppo offesa

Sento due fiamme in petto
Medo, Act II, Scene 4 · Sung by Farinelli as Giasone (Climaco)

*World premiere recordings


Fuente: Nota de prensa de DG